个月，霞便是我第三个月时遇到的。
许多人围着点有红蜡烛灯的桌子坐着，喝着推销啤酒的小姐建议的啤酒，摇着骰子，或大笑或大喊大叫。
那是个使人疯狂的地方，在那么多的声音里，我听到了久违了的霞的声音。
那声音带着哨子的尖啸声划破层层迷雾。
我顺着声音传播而来的方向，看见一位穿着三点式衣服的女孩在和几个男孩玩骰子。赌博已让霞一件件脱去了外面
的衣服。
如果她再输，她将可能一丝不挂。啤酒已让他们丧心病狂，完全没有了理智，只有玩的刺激。
我很担心地看着这幕触目惊心的戏。我为自己无法脱身而气恼不已。我的手脚已不听大脑的使唤，变得僵硬而无乐
感。
我不顾一切地从领舞台飞落，冲到霞面前，将她脱掉的衣服从椅子上拿起来，拽着她就走。
她看到我很惊异。她不停地说：“我不跟你走，我要和我的朋友玩。”
她挣脱了我，重新回到她的男朋友当中。她对他们说：“她气醒（湘潭话，意为神经病），她以为她是谁，我们不
理她，来，玩呀！”
她重新端起摇骰罐，使劲摇着晃着，然后往桌上一摁，等到大家报出点数她开罐。
我看着她不认识我似的与他们一起玩。
我似乎觉得我与她像从不相识一般，我与她比陌生人还陌生。
我忽然很伤心。
重新回到领舞台领舞。我几乎像一个机器人一般，只有我的眼睛依旧关注着霞的表演。
我看见霞将文胸脱去了，后来她连她的三角的绣花的真丝内裤也脱掉了。
有许多双充满欲望的手抚摸着她光滑的胴体，她开心地尖叫，从一个男人的怀里跳到另一个男人的怀里。她不停地
辗转，后来她就躺到了一个高个瘦男人的怀里，嘴上还叼着一根烟吸着，像睡着了似的，只有嘴上那忽明忽暗的烟表明
她是醒着的。
到打烊的时候，我正准备离去，却发现霞赤身捰体蜷缩着睡在地板上，和她一起玩的男朋友们已不见踪影。
她睡得像一个美丽的天使，可天使醉得不成样子。
我把她摇醒，给她穿好衣服，扶着她到我租的住处。
走在夜色里，风凉飕飕的，也许受了风的凉，她开始呕吐，吐完之后，也就到了我的“家”。
第36节：喜欢做饭菜
“你为什么要管我？我父母不要我了。我在外面游荡惯了，我今天和这个男人睡，明天和那个男人睡，我已习以为
常了。你为什么要管我？”
当她一进屋便这样低低切切地对我说。
“是，你不理我，但不等于我可以不理你。我们是小时候的朋友。这个世界上不是人人都可以是小时候的朋友。我
们来自同一个地方。我们有着小时候玩耍发出的开心至极的欢笑，它们伴随着我们的成长。我不是管你，我是与我小时
候的朋友在一个遥远的城市相遇而感到亲切。”
我对偶然邂逅的霞大声说着，说着说着，泪水情不自禁地流了出来。
霞也哭得一塌糊涂。
哭什么呢？有时候你很难对什么作出解释，哭有时是一种情感的发泄和需要。
她去卫生间冲凉之后便上床休息了。
第二天一早我起来时，她已离去，甚至没有留下片言只语。
过了一个星期，她打电话到我上班的那家舞厅，我接过电话听到她说：“眉儿，我可以搬过来和你睡吗？”
电话里她的声音很沙哑，像刚刚哭过似的。
我对听筒里的霞说：“你过来吧。”
霞搬到我的住处时，只带了一个塑料的紫色皮箱，另外拿了一大串红色、黄|色、紫色、蓝色、白色等五颜六色的气
球。她把气球挂在窗边，气球下边系了几只小铃铛，她把它们叫做气球风铃。五光十色的，很鲜艳夺目，倒成了一处飘
动着音乐的风景。
本来白天我都在睡眠中度过，她来了以后，她说她喜欢做饭菜，于是我们两人的吃饭问题由她一手操办，而以前我
饿了便会叫外卖。
她喜欢逛市场，买回一大包食品，然后在厨房叮叮当当地忙乎一阵，直到端出香喷喷的菜，摆好桌子、凳子、碗、
筷子，才叫醒我，我便享受了她的美味佳肴。
她说小时候她便喜欢做饭菜，后来她的理想是——若嫁人了，就做好饭菜给她的老公和孩子吃，看到他们“哇噻”
地称赞不已便心满意足。
可是现在离这个理想越来越远了，她已数不清自己和多少个男人睡过觉了。
她毫无愧色和羞耻地说：“年轻的、年老的、中年的，胖的、瘦的、不胖不瘦的，我都领教过。”
她甚至说：“有时我自己都觉得自己恶心，可我还是要去做，一旦我没钱了，我便把自己卖掉，只要有地方睡、有
人给我饭吃，我都会去做。”
当她说这些的时候，像是个有着千疮百孔的女人在诉说她的往昔。
有时她会消失几天，她说她去弄钱去了，她要买她最需要的东西——烟，里面含有海洛因的烟。
第37节：对死亡的无所谓的态度
她不要让我看见她流鼻涕流口水的样子，可我好几次从舞厅回来，看到她的瞳孔扩散，一副濒临死亡的模样，那样
子真不雅，真的很粗俗，她便会挣扎起来冲到洗手间去，在里面呆很长时间。
出来时，她像变了一个人，容光焕发，面容清洁干净，那定是她吸食了一根烟的结果。
我从不问她从何弄烟，只是很担心她这么瘦的身体会垮掉。
她笑笑说：“我早不把自己当人了，留着这身体何用？早去死和晚去死，对我来说，都是迟早的事。”
十七岁的霞那对生命的绝望和对死亡的无所谓的态度震撼了我。
有一天，她拎着一袋熟食回来，我们便面对面相向而坐。
她兴高采烈地说，有个摄影师让我当人体模特我答应了，他给我一万块钱，我好开心哟，我可以休息一段时间啰，
拍人体写真集。
当时，她很少会这样兴高采烈，她总是一副心灰意冷的面容，看到她欢笑着的脸，我体验到了一种类似见到亲人高
兴似的感觉。
那时香港、台湾、日本的女孩都流行拍自己的写真集，让自己美丽的胴体留影，给自己的青春留下真实的纪录，享
受明星们才有的特权，学会欣赏自己的身体，但都要付出昂贵的价钱，才可以拍写真集。霞能够当人体模特，完全是她
父母所赐的漂亮所致。
漂亮是女人的行之有效的通行证，这用在哪里都是行之有效的真理。
我到她拍写真的影楼去观摩了一回。
我坐在关闭了门的摄影棚一隅，里面打开了一盏灯，我看到霞将自己的胴体暴露在一位古惑仔式的摄影师镜头前，
她的脸经过化妆师细致的描抹，红扑扑的，呼吸有点急促，可以看到她耸立的双||乳|有节奏地颤动。她没有羞羞答答，也
没有遮遮掩掩。她身体的曲线像波澜起伏的丝绸般光滑而富有光泽和弹性。
闪光灯不停地闪烁，霞在摄影师的要求下摆好姿势，做好一个又一个造型，或端庄，或淑女，或挑逗，或野性，或
泼辣。
她很投入，也很大方，不停地变换优美的造型，让摄影师捕捉她的人体之美；她很专注，也很执著，和摄影师的神
情如出一辙。
那是一次考究精致的摄影，它把我带进了封闭的纯粹的审美空间，凝神屏息，置身于霞制造的浑然忘我的境界。
有位名导演说过：灯一灭，梦开始了；灯亮了，曲终人散。
在这儿是灯亮了，梦开始了；灯一灭，曲终人散了。
本来以为，从事人体模特便会让霞放弃对生命的无望和对死亡的无所谓的态度。当她领回她的一万元的酬劳时，她
说她要好好享受一下人生。
第38节：男人永远是恶魔
她又从我身边走掉，无影无踪。
之后，我去了一家又一家歌厅或舞厅做事，换了一处又一处的房子。当虎子找到我时，我搬到虎子租的公寓去。而
霞自始至终再没出现过。
后来我去过霞先前拍人体写真的那家影楼，她的巨幅照片还悬挂在墙壁上，我问那个古惑仔似的摄影师：“你知道
霞哪里去了？”
他很淡漠地说：“她已经死了，因吸食海洛因过量，已经死了两年了。”
听到这句话，我的心一下冰够了，沉，沉，沉到一个黑幽幽的深渊里。
霞曾对我说：“我十岁就逃学。在校外不远处，有一个货栈，我喜欢扒火车玩，甚至喜欢钻火车底，把货场的人吓
得半死，看着我钻出来以为撞上小女鬼了。我从小胆子就大得了不得。每天有许多火车进站出站，便对远方有无尽的遐
想，所以我很小便跟着火车到过许多地方，每次我爸爸把我找回家，我又继续逃出来，他们用各种方法教育我，打和骂
都使用过，却对我没用，我天生就属于外面，而不属于他们，他们是一对只知道zuo爱要生儿子的牲口，而我不是。我是
自然中的一棵小草。我崇尚自由和自然。我讨厌教条和经验。我或许天生便是叛逆的。”
她的口哨吹得真好，嘹亮、清脆、悠扬，真的比男孩子毫不逊色。
小时候，听她吹口哨是小伙伴们喜欢的保留节目。
她吹得认认真真，两片红樱桃似的嘴唇往前伸着且翘着喔成圆形，口哨声随之源源不断地流泻出来，像一只只小鸟
从林中扑棱扑棱飞出去，在阳光灿烂里呼朋引伴，展翅翱翔。
真是好听，好听得要命。
而那么好听的口哨声却永远消失了。
“这世界没有什么是永恒的。我从来都不相信。当我从这个世界消失的时候，一切便结束了。”
霞望着窗外的星星说。
在与霞同住的那段日子里，她会常常像竹筒倒豆子一般把她的一些事说出来，在她的述说中，男人永远是恶魔、坏
蛋，都是牛魔王。
她说：“我讨厌男人而我又需要男人。我只有把我自己当作一件商品不停地出售出去，我才能活下来。我需要钱，
所以我需要男人。男人需要性，所以需要我。年老的男人像没有重量的软体动物，压在身上像轻棉絮一般；中年男人像
一棵枝繁叶茂的大树，他能让树叶摇晃飘落，发出扑簌簌的声音，犹如狂风袭击大海，波澜起伏；年轻的男人像草原上
奔跑的花豹，一旦跑起来，仿佛旋风一样飞驰，不知疲倦且精神焕发，那奔跑的健腿强劲有力。可这些只是外在的披着
的皮囊，我所领教的男人在zuo爱时都会甜言蜜语，可一旦到关键时刻即你真正需要他出力时，他便比鬼消失得还快，臭
男人一个。”
第39节：只求快乐的雄性男人
霞从未带过任何一个男人来我的住处，她都有办法在其他的地方勾搭男人或俘获男人。
有时，她会告诉我：“我去得最多的便是酒店，开了房，领了钥匙，坐上电梯寻到房间，一切便简单明了。有的酒
店只在一楼总台设有服务员，其他住宿的楼层都没有设服务台，这样进进出出很方便。”
她有时笑嘻嘻地说：“眉儿，你相不相信我是出入那些酒店的幽灵？我甚至熟悉每个酒店的气味，那都具有不同的
味道，只有长久在里面浸染过的人才能熟悉的。每个酒店都有属于它们的建筑装修风格，里面都有许多国画或油画或水
彩画装饰着，在房间、电梯间、走道里，像是专为糜烂再添上一重油彩，使得糜烂更加生动和诱人。”
她几乎对这个城市的所有酒店都熟悉得要命，无论哪一个酒店，她都可以如数家珍地向你讲述，她熟悉的程度不亚
于一个专职的间谍。
在霞与我相处的那仅有的不到一个月的日子里，有一回她流着泪说了一件让她从小就伤心的事，当她这样流着泪说
的时候，把我吓着了，我只有搂着她，拍着她的肩，让她平静下来。
“大约在我小的时候，有一天，那天真是很奇怪，我姐姐不知去哪里了。我从外边回家，推开门要去倒水喝，那时
我大概是渴坏了，不小心将拿着的杯子打碎了，一声‘乒乓’响起，母亲从她的房间探出头来，看到是我，没有吱声旋
即又关上了房门，我听见里面一阵窸窸窣窣的声音，觉得真是很奇怪，连忙贴在门边用耳朵听，只听里面的母亲说：”
你快走，霞回来看见你告诉她爹，可不得了，等下我引开霞，你赶快走吧，冤家。‘
“我屏声静气从门缝朝里窥视，原来是你爸爸。我一下子明白是怎么回事了。我跑到楼上自己的房间，将门闩上，
倒在床上盖上被子就哭，任母亲怎样敲门都不开门。
“我仿佛觉得自己是个没有娘的孩子，像野地里生出的野花野草一样，我用剪刀将母亲给我织的毛衣一件件剪掉，
剪成碎片。我完全不能控制自己。我发泄着对母亲偷人的怨气，后来我连你也一并仇恨，也不愿和你玩了。”
她说得我心惊肉跳。
继父的德性，我当然明悉，他不会放过任何一次享受艳福的机会。他x欲强烈，精力过人，他把zuo爱当作随便在哪
里吃顿饭一样，他是个只求快乐的雄性男人。我才恍然大悟：为什么后来我去叫她姐妹俩玩时，霞冷冰冰对我。
“家里经常吵吵闹闹。有一天我回家想拿点钱，外面已是漆黑一片，家里没有亮灯，黑咕隆咚，我的脚踩在地上，
一阵乒乓作响，像踩着有音乐节奏的响亮的玻璃碎片，原来客厅变成了战场，到处是破碎的瓷片，一片狼藉。我听到压
抑的哭声，父亲在黑暗中抽烟，烟头一闪一闪地起起落落。
第40节：穿过这衰败的一切
“我穿过这衰败的一切，回到三楼，姐姐虹在她的房间里哭着，我不喜欢哭这种样子，便回自己的房间，我可以想
像父亲吵架时会骂母亲偷人，骂我是野种。两人会打起来，然后硝烟四起，只可惜了那些漂亮精致的茶壶、茶杯、花瓶
等易碎的陶瓷和玻璃制品，顷刻间，因为人情绪的好坏，便使无价的艺术欣赏品，变成了一文不名的沙砾。
“我已经对这些习以为常、麻木不仁了，每当这种时候，我便会很快地收拾东西逃离这个家。
“那天我也逃走了。我很小便喜欢独自行动，常常在夜里坐在池塘边，一坐就是一宿，也不害怕，但由此，我喜欢
上了月亮、月光、星星以及一切与黑夜有关的东西。
“我母亲在我在家的时候，碰巧我父亲出门去了，她会坐在客厅的沙发里，神色愀然。大多时候她都是不快乐的。
她会缓缓地像是自言自语似的说：”我嫁到你们朱家，便有了传宗接代的任务，生下虹之后，连二接三又是女孩，都养
不到半岁便夭折了，后来有了你，我本以为会为朱家生一个儿子出来。可就是这样的命，无可奈何，你父亲便总是骂我
扫帚星，说我水性杨花，是残花败柳，说你是野种杂种，他那几个臭钱我不也出过力吗？就因为生的都是女儿，他总是
踩我羞辱我，让我抬不起头，他也不找找自己的原因，每次劝他去检查，他又死活不去，唉，霞呀，做女人做成这样，
真的好凄凉啊！‘
“记得她说这些话的时候，那天窗外下看鹅毛大雪，母亲弄了一大盆木炭火，烤得房间温暖如春，母亲的脸被火衬
得红红的，母亲一直望着窗外飘飞的大雪，但窗户内的我却感不到雪落的声音。”
如果霞不说她的家庭，我一直以为那是个让人羡慕的资产阶级的家。
他们过着庭院的生活，家里有彩电、电话、小四轮，这在当时许多家庭是连想都不敢想的。而她家都已拥有了。漂
亮的楼房，在当地也是首屈一指。
也许人们常常被一些看起来漂亮的假象掩盖事物的真相。许多外表看起来开朗快乐的人，也许有不为人知的最悲伤
的故事；许多外表看起来温文尔雅的人，也许腹中有一肚子坏水和一脑袋道貌岸然的诡计。
有时有的人看起来十分清醒，却同时也是十分浑浊。
人无法真正弄清楚：我要干什么？我想做什么？我能做什么？
人就像永不停息的时钟一样，不知疲倦地往前冲，却不知要回转身看看：以前自己做过什么？有什么值得留恋吗？
有什么值得悔恨吗？有什么值得等待吗？
如果不是在南方遇到霞，如果我们不住在一起，这留在字里行间的有关霞的文字记录，都不复存在，都会随时光的
逝去而不被记忆。
第41节：那段隐秘的历史作者：夏可可
我能清晰地想起她那一头樱桃红色的短发，她那一双饱含黑夜露珠精华的眼睛，她一脸少女般纯真的微笑任何时候
都会打动我，震撼我。
那些打开的门窗已经坏了
我为谁打开更多的门窗呢
我的疆域也曾
是另一些人的疆域
也依旧是同一些人的疆域
也将是
他们
——古代《归舟》
h
这么零乱的，不连串的记忆为什么会这样颠三倒四地占满我的头脑，令我这样地写记着过去那段隐秘的历史。
当昨天已远去，昨天的一切都会褪色，世界不再色彩鲜艳，泾渭分明。
那些藏在记忆深窖的往昔，会经常发生盘根错节，哼叫撕咬，互相缠绕，难辨难分。
有时，很难说得清什么东西是美丽的，什么东西又是神圣的。
我从来都不刻意去搜索记忆，当记忆闯进我的思维，那些记忆便像脱缰的野马在我的思维的天空驰骋。
骤然间会发现生命里与我们有关的人，虽然隔山隔水很远很远，却在不期然的回忆中邂逅，原先以为会心潮澎湃，
结果只有涟漪荡漾；原先以为爱得痴迷恨得发狂，却已爱得平常恨得平淡了。
一切都以平淡无奇的面貌代替以前的丘壑纵横、波澜起伏了。
时间飞速地向正负两极方向滑去。
面对褪色的自己和世界，有位逝去了的女人说：“我是既不害怕也不感伤的。我听任自然的发落。对过去不追索，
对遗忘不凭吊，对剥落的不涂抹，对残破的不修补。”
她已做到如鲁迅在《祝福》里描写的那位鲁四老爷信奉的“品节详明德行坚定，事理通达心气和平。”
而我却无法做到这一点。也许我是矛盾的混合体，清晰与浑浊并存，爱与恨交织，悲与喜掺杂。
我从来都是弄不明白我自己。当我想去芜存精将自己这个活标本作为独特的个体展示时，我实际上根本无法做到。
一切都退去的时候，一切都不再属于我，包括我自己已逝的光阴、岁月、人和事、情感、欢笑和泪水。
属于我的只有现在和存在于思维里的记忆，而这记忆已不再是曾经岁月真实历史的再现，而是依据我的兴趣和爱好，
将往昔的真实以破碎的片断叠加在一起，它们是不连贯的，没有时间的持续性和完整性，它们只是支离破碎的记忆的黏
合罢了。
棉棉说：我天生敏感，但不智慧；我天生反叛，但不坚强。我想这是我的问题。我用身体检阅男人，用皮肤思考，
我曾经对自己说什么叫飞？就是飞到最飞的时候继续飞，试过了才知道这些统统不能令我得以解放。
我走过了一条又一条公路，我来到一条河边，天空把一支笔放在了我手中，于是天空被点亮了，被点亮的天空照亮
了我的废墟，照亮了我的祈祷，我决定把这条河流作为我的家，我想我所有的疑惑都可以在这里被慢慢冲走。
第42节：和我zuo爱吧
这个时候，我告诉我自己：你可以做一名赤裸的作家。
要我吧，和我zuo爱吧
从北京回来之后，我拒绝上学，也拒绝考大学，虎子那时没有下乡演出任务，整天呆在他家里，整天不说话。突然
间母亲不存在了没有了，才知道母亲对我是多么的重要。
我对虎子说：“要我吧，和我zuo爱吧。”
我是哭着说这些的，我情绪亢奋，激动且无助，满脸的泪水，两眼肿肿的。
“冷静些，眉儿。”他搂着我，双手紧紧地抱着我瑟瑟发抖的身体。
那些白天和黑夜，很漫长，仿佛无边无涯的天际。
有个女人说：一本打开的书就是漫漫长夜。
我要说每一个漫漫长夜就是一本打开的书。
那些夜晚，窗户敞开着，窗外的月光像儿时母亲的目光：温柔、皎洁、透明，我在月光里，像一个疯子一样时而笑，
时而哭，我的神经兮兮弄得虎子疲惫不堪。
在我好的时候，他打开录音机，陪我一起听古筝浪漫曲：《孟姜女》、《分飞燕》、《明月千里寄相思》、《心心
相印》、《花好月圆》、《思乡情》、《月圆曲》；听二胡协奏曲：《梁山伯与祝英台》、《江南好》、《新疆随想曲
》、《红楼梦》；听外国名歌：《红莓花儿开》、《深深的海洋》、《红河谷》、《哎哟妈妈》、《照镜子》、《梭罗
河》、《喀秋莎》、《宝贝》、《莫斯科郊外的晚上》。
他像我的兄弟一样照看我，他每时每刻为我紧张，他那深深担忧的眼神，仿佛是两口悲伤的井，幽幽的，特别是我
不好的时候，他的眼睛蓄满忧郁的泪水，晶莹莹在闪动。
“眸儿，眸儿。”他轻轻地唤，不敢惊动我那脆弱的心。
我不好的时候，会找来各种酒掺杂着喝，喝多以后，便穿着虎子的衣服跳舞。虎子有时被我拖着跳，他脸上有心痛
的表情，可我却又跳又疯笑，笑话他笨蛋不合拍。他小心地握着我的手，常常把踉踉跄跄、东倒西歪的我扶住，将酒瓶
放回酒柜去，他眼睛里一汪又一汪忧伤的潭水在涌动。
一早醒来，看到金子般的阳光从窗外射进来，一扫心头那晦暗的阴影，房里有架黑色的雅马哈的三角钢琴，我端坐
在钢琴旁边，情不自禁地揭开琴盖，十个手指轻轻地在白色和黑色键盘上跳舞，钢琴曲便如水般滑了出来：《异国情》、
《威尼斯之旅》、《蓝色多瑙河》、《思乡曲》、《柔如彩虹》、《命运》、《蓝色的爱》、《梦里的故事》、《你好
》、《给母亲的信》、《水边的阿狄丽娜》、《一路平安玛利亚》、《钢琴奏鸣曲》、《悲怆奏鸣曲》。
我沉浸在乐曲演奏出来的世界里，我重新回到母亲带我去练钢琴的往昔里。
第四部分：
第43节：去天堂的路上
去天堂的路上
母亲说，带我去上钢琴课，是她心甘情愿给她自己套上的一副枷锁。当我五岁时，在别人家我看见钢琴的瞬间，我
对母亲说：“我喜欢。”
为了我的喜欢，母亲的枷锁和我的喜欢焊成了一条长城，她便决定让琴声陪伴我的生命。
每个星期天上午，她骑着单车接送我，她守护着我，听到我弹出的琴声，便感觉屋子在转，琴声在飘，她自己也在
旋。她让我在转来转去的琴声中自然长大，而她下午又要教我跳舞，我在她的坚持下坚持着。
她说我天分高，学什么都学得快，掌握得又准又好，每次在她的鼓励下，我坚持着，为了她的高兴和付出。
我出生没多久，父亲便自杀了。母亲开始一个人带着我，抚养我的漫长的五年，每天每夜，每个清晨每个傍晚，无
论刮风下雨，无论冰雪雷电，她用她的奶汁喂养着我，用她的爱浇灌着我。家里各种大小的活，她一个人做。
在剧团的宿舍楼里，她就带着我的哭哭吵吵过了五年，从不流泪，从不抱怨。她要一边抱着我一边去买菜、买米、
买煤，买一切生活必需品，又要一边提回买的东西，生活中好像只有她自己，但她决意承受这一份命定。我生病发烧了，
她要背着我去医院，挂号、看医生、交费、打针、吃药。
她尝够了独身女人养育一个女儿的辛苦，后来有人做媒，她放弃了那份坚守，因为她想给女儿一个家，有父有母的
家，而李老师刚好符合她的条件：她不愿再生育了，李老师也愿意不要小孩，他便去做了结扎手术。
她以为女儿会幸福，便同李老师结合了。
母亲全然不知以后会发生什么事，她只一门心思要培养女儿，让女儿有一个好的将来，她任劳任怨操持所有的家务
：做饭、洗衣服、洗刷碗筷、收拾厨房、扫地、拖地，等等，她让我像童话里的公主那样生活得幸福而又快乐。
后来有了钢琴之后，女儿开始了肖邦，开始了莫扎特，开始了贝多芬，开始了李斯特，开始了克列门蒂，开始了柴
可夫斯基。
女儿以一个五岁女孩儿的深情，牵着她一道走进那金色头发、蓝色眼睛、白衬衫、黑蝴蝶结、蓝色西装的理查德。
克莱德曼的《水边的阿狄丽娜》。
每个星期天，母亲早早收拾好，无论她多么晚入睡，她都会像一个精确的瑞士劳力士钟表一样起床，她不允许我有
丝毫懈怠。
她做好早点，唤醒我。我乖乖地坐在她的车座后面，迎着风前进。
街道两边的林荫道上有欢快的鸟鸣，朝阳将东边染成一片玫瑰色的海洋，一轮红日鲜嫩嫩地浮在彩霞中，我无数次
感受着这美好的景致。
第44节：那是我幸福感觉的源泉
母亲说人若勤奋，生活将会双重回报给人的。
母亲有时会哼些老歌：《洪湖水浪打浪》、《我的祖国》、《南泥湾》。坐在她的车座后，我紧紧地抱着母亲，紧
紧地将头贴在母亲的后背上，那是很幸福的感觉，强烈极了。
为了这种幸福的感觉，常常我要克服厌倦的情绪，任何事情做久都会令人生厌，弹琴弹久了，手指练习会变得枯燥
乏味。
有时候，我一想到星期天便会哭，我害怕去。我抬起泪水涟涟的眼睛看着母亲说：太难了，我不想再弹琴了。
母亲默不作声地注视我，依旧端上饭菜，把盛好的饭碗端给我，交给我筷子，然后她自己吃，而我久久不动碗筷。
继父在一边看着我说：“先吃饭吧。”
之后母亲推出单车，她脸上现出了坚韧的笑容，我在那目光中，跳上她的车后座。
一靠她的背，任何厌倦、烦躁的情绪都烟消云散了。
我最喜欢母亲的后背。
那是一缕温暖的阳光，一块绿茵茵的草地，一个平稳而安宁的芓宫，一片蓊蓊郁郁绿意盎然的森林。
那是我幸福感觉的源泉。
几年下来，我已经掌握了钢琴这种乐器的语言，并能弹出很美的乐曲。母亲总是静静地守在我和老师的身边，默默
地听着我的演奏。
她说任何成功都是需要从小努力学习的，学会坚持和不懈，这是人类的品格，并说她希望我能从弹琴中学会负载人
生。
在我记忆中，十二岁以前，我的童年很斑斓，有很美丽的事情堆积在我身边，我很幸福，像轻轻飞在天空中无忧无
虑的天使。
那无数个与母亲同在一辆自行车上的早晨，是属于我的，也是属于她的——美丽温馨、快乐的早晨。
当我知道音乐来自天堂这个道理的时候，我不再怀有悻悻的心理学弹琴。那条学琴之路，仿佛一条永无止境的路途，
仿佛通往天国。
有时在大雾的日子里，车子带着我们惯性地往前，一切变得蒙眬，不真切，街道两边的树以及树后边的楼房全隐匿
起来了，雾使我们穿行在谜一般的迷宫里，雾从我们耳旁掠过，风发出呜呜的响声。
前方很迷茫，而母亲双手紧紧捉住“龙头”，双眼望着记忆中的前方。
我说：“我们要迷路了。”
她说：“不会，眉儿，我记得路。”
我又说：“我们像在去天堂的路上。”
她问：“什么是天堂？”
我依旧紧紧地贴着她的后背说：“天堂就是有很多翅膀的小天使住的地方，可以听到百鸟齐鸣，看到百花齐放。”
她没有回头看我，笑声却爆炸在雾里。
那笑声如天堂的歌声：纯粹、爽朗、明亮。
第45节：我愿意进天堂
我又问：“妈妈，你死后会上天堂吗？”
母亲突然回过头，车摇晃了一下，她定定地看着我，很严肃认真地说：“我愿意进天堂。”
“我以后也要进天堂。”我不无快乐地说。
后来母亲说：“我愿意音乐和舞蹈成为你生命中不可分割的东西，我希望风里来雨里去的坚持会让你获得生命中不
可多得的品格——坚持，获得持之以恒的态度，锲而不舍的精神，所以，风里、雨里、冰雪、雷电，我从不间断去送你。”
我蹿上去，轻轻地在母亲高贵的额上，印上我的唇印，轻轻地在她耳边说：“妈妈，我喜欢和你在一起。”
继父终于被绳之以法
晚上电视里播放新闻的时候，我看到我的相片出现了，寻人启事告诉全城人我穿什么衣服，多高，什么特征，末尾
说如找到，请与唐家寺学校的李老师联系，重酬之类。
那寻人广告像一服毒药倒进了我的胃里，令我难受。虎子赶快关了电视，扶我去房间休息，那时虎子还没有和我睡
觉，他一直都很君子，我睡的房间是他父母的房间，他让我躺下，将录音机打开，让音乐填充空间，音乐使我安静，使
我不再烦躁不安和激动。
有一个人将我住在虎子家的事打电话告诉了我的继父，他就是虎子这栋楼对面那座楼的人，他看见我在阳台上看外
面的风景，他从电视上认识了我，于是他充当了一回“好人”。
当继父同公安局的人一齐出现在虎子家门口时，我被押回了家，虎子被警告为拐骗少女的坏人。在我的声明下，公
安局的人对虎子不予追究责任，可我无法对公安局的人说任何别的。
我已知道什么话该说什么话不该说。任何真实的不说并不是撒谎，而是具有另外的意义。
离开了虎子以及虎子的家，我被继父锁在家里。
他说：“你母亲是神经病，指不定你也是神经病。”他害怕我突然离去。
那天夜里他说：“眉儿，为了找你和你妈，我成了全城人的笑柄。你母亲一贯性冷淡，她忙起来十天半个月不让我
近身，我又不是你的亲生父亲，何况我也喜欢你。”
“你无耻。你卑鄙。”
我吼叫着，冲向前对着继父甩了一巴掌。
“嗬，眉儿，你变辣了，我喜欢。甜的、酸的、苦的、辣的，我都喜欢，辣，更够味。”他用他那双铁掌钳住了我
的手。
“你放手，以前我什么都不懂，是母亲的出走让我明白我的以前是很脏的，再不放手，我就咬你。”
我怒目相对，有什么比失去母亲更令人愤怒呢？我真的低下头张开口去咬那双充满罂粟花气味的手。
他的手马上松开，可他的拳头雨点般落到我身上。
第46节：我也要疯了
他像一头疯了的狗，他两眼发出绿色的光，阴森而恐怖。
从我五岁跟着母亲来到了继父身边，记忆中继父从未打过我，他总是那一张笑眯眯的讨万人喜欢的脸。
那晚，他变了一个人，一个暴君，一个陌生人。
“你知道别人怎么说我吗？我也要疯了。”他低吼着，突然，他用双手揪住我的头发，把我往墙上撞，一下又一下，
撞累了，才松手。
奥地利著名的动物学家康罗。洛伦兹在《攻击与人性》一书中说：人类对同类远比异类更易有攻击行为。
人的舌头是穿着迷彩服的最具攻击性的活鱼，即使再清澈的水，也可轻而易举地被它搅浑。
可是别人并不知我家的内情，经过众多活鱼舌尖上的舞蹈，我家的事情便变成|人们茶余饭后津津乐道的新闻，经过
加油添醋、断章取义、生吞活剥，已闹得满城风雨。
人们纷纷叹息：“李老师好冤呀！白养了眉儿，最不值得；老婆疯了，跑了，女儿也失踪，傻瓜，蠢蛋，二百五哟！”
似乎人人活得比他更有价值，更懂得日子的味道。
继父把一大堆报纸甩到我眼前说：“你自己看看，你有多出名呀！比明星还明星呢！”
那些报纸无非是各种猜测和小事变大的报道，上面登了几张我的照片，其中有一张是我同母亲和继父的合影。上面
大多是父亲如何焦急等待母女平安归来的文章，到后来报纸已不再以继父的意志为转移，变成了全市人民参与讨论的大
事件，许多人著文发表意见谈自己的看法，几乎成了一些人文章好坏的竞技场。
继父的初衷已被肢