魏武帝让宫人梳反绾髻，上插云头篦，又让她们梳百花髻。
晋惠帝让宫人梳芙蓉髻，插戴通草、五色花。
南朝陈时，宫中之人梳随云髻（见图3），化晕妆。
隋文帝时，宫中之人梳九真髻、化红妆，称之为“桃花面”，又插翠@黄色 ，面贴五色花子做妆饰。
炀帝让宫人梳迎唐八鬟髻，发髻中插上翡翠钗子，化日妆；又让宫人梳翻荷鬓，化啼妆；梳坐愁髻，化红妆。
唐代武德年间，宫中之人梳半翻髻，又梳反绾髻、乐游髻。乐游苑，即唐代宫殿的名字。
开元年间，梳双鬟（见图4）、望仙髻及回鹘髻。贵妃梳愁来髻。
贞元年间，梳归顺髻，面贴五色花子，又有闹扫妆髻。
《古今注》记载：长安女子梳盘桓髻、惊鹄髻，又梳俀鬌髻。也有人说俀鬌髻是梁冀妻子孙寿所创之堕马髻（见图5）遗留下来的样子。
晋代永嘉年间，妇人将头发束起，而且比堕马髻梳得更加松弛，发结松散不能竖起，一层头发覆在额头，这种发髻是妇人自创。吴代打扮华丽的妇女，又将头发束紧，贴近鬓角处垂下的头发长过耳朵。
晋惠帝元康年间，妇人的头饰有形如兵器的五兵佩。又以金、银、玳瑁等制成斧、钺、戈、戟等形状的簪子。
东晋太元年间，贵族妇女都把鬓角松松地下垂、发髻倾斜作为流行妆扮。这种妆饰用的头发特别多，且不能一直戴着，于是，先在木板或木梳之上把头发装好，称之为假髻，或叫假头。
宋文帝元嘉六年，民间妇女把头发分成三份来扎束，又在头顶挽成三鬟，耸立向上，这种发髻称为飞天髻（见图6）。它开始于东府，流行于民间。
唐玄宗天宝初年，贵族及百姓都喜欢穿胡服戴胡帽，妇女则簪戴步摇、头钗，穿衫袖窄小的衣服。
杨贵妃常以假鬓为装饰，而且喜欢穿黄色裙子。
后蜀皇帝孟昶末年，妇女们将头发拢结于顶，挽成高高的发髻，称为朝天髻（见图7）。
南宋理宗时，宫妃将头发拢结于顶，挽成高高的发髻，一天走下来，也不会散落。
梁代简文帝作诗说：“同安鬟里拨，异作额间黄。”拨，扭开的意思。妇女梳理鬟发时要用“拨”，用木头制成，形如枣核，两头尖，尖可长达二寸。将之漆上光泽后，用来松鬓发，名曰鬓枣。当时妇女们竞相用鬓枣挑转鬓发，梳薄妥鬓，这种鬓的形状很像古代的蝉翼鬓。
后周静帝让宫人描黄眉，化墨妆。
汉武帝让宫人描八字眉。
汉代宫廷每天给宫人发螺子黛，让她们描翠眉。
魏武帝让宫人描青黛眉、连头眉。此眉为直直的一笔，连着眉心，特别长，人称之为仙蛾妆。齐梁年间，人们大多仿效此法画眉。
唐贞元年间，皇帝又让宫人用青黛画蛾眉。
魏武帝让宫人梳反绾髻，上插云头篦，又让她们梳百花髻。
晋惠帝让宫人梳芙蓉髻，插戴通草、五色花。
南朝陈时，宫中之人梳随云髻（见图3），化晕妆。
隋文帝时，宫中之人梳九真髻、化红妆，称之为“桃花面”，又插翠@黄色 ，面贴五色花子做妆饰。
炀帝让宫人梳迎唐八鬟髻，发髻中插上翡翠钗子，化日妆；又让宫人梳翻荷鬓，化啼妆；梳坐愁髻，化红妆。
唐代武德年间，宫中之人梳半翻髻，又梳反绾髻、乐游髻。乐游苑，即唐代宫殿的名字。
开元年间，梳双鬟（见图4）、望仙髻及回鹘髻。贵妃梳愁来髻。
贞元年间，梳归顺髻，面贴五色花子，又有闹扫妆髻。
《古今注》记载：长安女子梳盘桓髻、惊鹄髻，又梳俀鬌髻。也有人说俀鬌髻是梁冀妻子孙寿所创之堕马髻（见图5）遗留下来的样子。
晋代永嘉年间，妇人将头发束起，而且比堕马髻梳得更加松弛，发结松散不能竖起，一层头发覆在额头，这种发髻是妇人自创。吴代打扮华丽的妇女，又将头发束紧，贴近鬓角处垂下的头发长过耳朵。
晋惠帝元康年间，妇人的头饰有形如兵器的五兵佩。又以金、银、玳瑁等制成斧、钺、戈、戟等形状的簪子。
东晋太元年间，贵族妇女都把鬓角松松地下垂、发髻倾斜作为流行妆扮。这种妆饰用的头发特别多，且不能一直戴着，于是，先在木板或木梳之上把头发装好，称之为假髻，或叫假头。
宋文帝元嘉六年，民间妇女把头发分成三份来扎束，又在头顶挽成三鬟，耸立向上，这种发髻称为飞天髻（见图6）。它开始于东府，流行于民间。
唐玄宗天宝初年，贵族及百姓都喜欢穿胡服戴胡帽，妇女则簪戴步摇、头钗，穿衫袖窄小的衣服。
杨贵妃常以假鬓为装饰，而且喜欢穿黄色裙子。
后蜀皇帝孟昶末年，妇女们将头发拢结于顶，挽成高高的发髻，称为朝天髻（见图7）。
南宋理宗时，宫妃将头发拢结于顶，挽成高高的发髻，一天走下来，也不会散落。
梁代简文帝作诗说：“同安鬟里拨，异作额间黄。”拨，扭开的意思。妇女梳理鬟发时要用“拨”，用木头制成，形如枣核，两头尖，尖可长达二寸。将之漆上光泽后，用来松鬓发，名曰鬓枣。当时妇女们竞相用鬓枣挑转鬓发，梳薄妥鬓，这种鬓的形状很像古代的蝉翼鬓。
后周静帝让宫人描黄眉，化墨妆。
汉武帝让宫人描八字眉。
汉代宫廷每天给宫人发螺子黛，让她们描翠眉。
魏武帝让宫人描青黛眉、连头眉。此眉为直直的一笔，连着眉心，特别长，人称之为仙蛾妆。齐梁年间，人们大多仿效此法画眉。
唐贞元年间，皇帝又让宫人用青黛画蛾眉。
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